弗朗西斯·培根会喜欢脱下衣服后，亚瑟那具嶙峋的胴体吗？也许不会。他为什么要欣赏一个简单直白到每个伤口都有原因的美国中年男人呢？这个中年男人过着糟糕的生活，就像导演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一样糟糕。他丢掉《变相怪杰》里金·凯瑞的面罩，只会痉挛而诉苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父亲的关照。终于，他杀掉了一直占据着父亲地位的菲勒斯母亲，在脱口秀上（对电影本身反讽地）通过大众媒介发表了成功的演说——也成功注册了自己在符号秩序中的合法性，找到了父亲。这只是一个简单的黑化/寻父故事，而根本未触及小丑这个人物形象本身的，康德意义上的根本恶的维度，这也是存在论上的死亡驱力的维度。